El retorno a la razón, ¡Surrealismo!

Surrealismo (arte, utopía y revolución) - Temporada 29 Grupo Enigma

Lunes 15 de abril de 2024 | 19:30H

En 1924 se publica el Primer Manifiesto del Surrealismo escrito por André Breton. Un término, surrealismo, que ya había surgido públicamente siete años antes en las notas al programa que Apollinaire escribió para el estreno del ballet Parade. Con música de Erik Satie (1866-1925), dirección de escena de Cocteau, y vestuario y decorados de Picasso, el ballet Parade supuso el comienzo de una nueva etapa en la creación musical francesa, dejando atrás el halo impresionista (por aquel entonces ya convertido en estereotipo), y celebrando la transfiguración artística cada día.

Aunque Breton y los surrealistas no quisieron incluir la música dentro del movimiento (pese a que el término surge para describir una obra musical como Parade), John Cage (1912-1922) fue uno de los pocos compositores en el que Breton vio la esencia surrealista en su música, y el único compositor incluido en la Exposición Internacional Surrealista de 1947 en París. Es en estos mismos años cuando Pierre Schaeffer (1910-1995) revoluciona la composición con sus obras de “música concreta”, grabaciones manipuladas de objetos y sonidos de la vida cotidiana.

“Nunca ha sido mi objetivo registrar mis sueños, sólo la determinación de realizarlos”, decía el artista visual Man Ray (1890-1976), de quien se proyectará un extracto de su primera película experimental El retorno a la razón, un intento de establecer una serie de representaciones figurativas y abstractas a través del uso de elementos situados encima de la tira de película.

Y como la chimenea que se desmorona al principio y al final de la película La sangre de un poeta de Cocteau, indicándonos que todo lo que ha ocurrido en medio pertenece al ámbito de los sueños, el programa concluye con otra composición surrealista: El buey sobre el tejado de Darius Milhaud (1892-1974), del que se cumplen 50 años de su fallecimiento. Con libreto de Cocteau y definida como una “farsa surrealista”, la obra describe los delirantes personajes que desfilan por un bar americano. La enorme influencia que tuvo la música latinoamericana, especialmente la brasileña, se hace patente en esta partitura de la que se interpretará la versión de piano a cuatro manos realizada por el propio Milhaud.